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Ciudad y Vida Cotidiana

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CIUDAD Y VIDA COTIDIANA

Aporte basado en:

http://bibliotecavirtual.clacso.org.ar/ar/libros/campus/poggiese/16truji.pdf

http://revistas.ucm.es/ghi/02143038/articulos/ELEM0101110171A.PDF

La ciudad o la urbe para Roland Barthes es un código de códigos en la confluencia de universales discursos, la figura de ciudad aparece junto al discurso de civilidad, aunque parezca una palabra sin mayor contexto los pasajes semánticos que la envuelven son tan ricos como los referentes de su formación; para acercarnos a la vida cotidiana reflexionaremos acerca de los orígenes de la ciudad y su alejamiento de la libertad puesto que en la ciudad se encuentran las instituciones de control rodeada por los grandes muros de jerarquías sociales, cognitivas, económicas y culturales, susceptible al espacio – tiempo.

El espacio es la manifestación del mundo de vida, de la subjetividad de los diferentes conflictos y vivencias de todos aquellos quienes habitan en la ciudad. El ejercicio cotidiano de recorrer la ciudad, nombrarla y darle un significado, supone, por un lado, la creación de espacios de encuentro en los que se intercambien sentidos de realidad; y, por otro, la creación de espacios a través de los cuales las personas desplieguen sus intereses, sus pasiones, sus deseos. Es por ello que la espacialidad humana hace referencia a un ejercicio creativo y por tanto constructivo, a partir del cual el sujeto se torna posible, objetivándose a través de sus propias creaciones espaciales. El sujeto crea tantos espacios como sus necesidades vivenciales se lo demanden; espacios que no se limitan a un ejercicio arquitectónico, centrado en el levantamiento de estructuras materiales, formas de concreto.

Las ciudades urbanas

La mayoría de las oportunidades en las que se intenta definir lo urbano se hace referencia a aquello que le debe ser propio a la ciudad; una ciudad construida y planeada siguiendo unos parámetros transculturales y transnacionales, haciendo de ella un paradigma ejecutado y concretado, en tanto forma de concreto, de la modernidad y un elemento de diálogo con la globalización, con evidentes pretensiones homogeneizadoras en lo estético, lo funcional y lo cultural. Muchas veces, lo urbano está asociado con las formas ideales de estructurar un espacio-ciudad que ha de crear, provocar e institucionalizar un deber ser del habitante de la ciudad, la capacidad de compartir una vida urbana. El poder económico adquiere un papel fundamental en tanto fuerza configuradora y creadora de ciudades y ciudadanías. Por ello, los nuevos sistemas de mercado mundial establecen retos a las ciudades contemporáneas, haciendo necesario crear políticas públicas que posibiliten su adaptación a los nuevos escenarios de mercado mundial. Estas no sólo cumplirán un papel determinante como constructoras de ciudad sino igualmente de ciudadanías, proponiendo formas reguladas de participación, mecanismo de encuentros objetivados en el espacio público y condiciones estructurales creadoras de ciudadanos transnacionales, en tanto se cuente con la posibilidad de estar conectado a redes globales de información.

La interrelación de sujeto – objeto genera nuevos códigos semánticos por lo que el sujeto, en esta reflexión, la humanidad, está sujeto a decodificar e integrarse al objeto de acuerdo al sentido que quiera dar a un discurso o a su vivencia, esta interrelación con los fenómenos físicos, como el espacio propician la vida cotidiana, es decir el constante desarrollo de actividades en un espacio comunitario y civil, la ciudad es comunidad como se adopto desde el inicio mismo de la formas y modos de vida en comunidad.

Las costumbres, las creencias y la cultura conformaron la mentalidad de la mujeres y de los hombres de esta ciudad, pero no debemos olvidar que estos factores estaban estrechamente vinculados a la estructura económica, social y política característica de la vida urbana, e igualmente a la ideología que los sustentaba. De ahí que los poderes real y señorial, pero sobre todo aquéllos más cercanos a los vecinos, el concejo y el cabildo, influyan y condicionen en gran medida los hábitos de comportamiento de los pobladores de la ciudad. En la ciudad los vecinos desarrollan sus labores cotidianas y se relacionaban entre ellos conformando toda una red de sociabilidad urbana, que se ponía especialmente de manifiesto en las calles, bardos y plazas, lugares públicos por excelencia formando lo cual trae nuevos espacios socio-culturales denominándolos de categoría o estrato, populares y a los marginados.

Los Retos del Diseño Gráfico en la Globalización

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LOS RETOS DEL DISEÑO GRÁFICO EN LA GLOBALIZACIÓN

Aporte basado en:

http://www.guibonsiepe.com/pdffiles/globalizacion.pdf

http://www.lamerry.bloguen.com/2007/05/09/los-retos-que-enfrenta-el-disenador-grafico-en-el-nuevo-orden-mundial/

http://lpz.ucb.edu.bo/licenciatura/dgr.htm

Silvia Austerlic, Sociología del Diseño;

http://www1.ldc.lu.se/latinam/virtual/semio/socio.htm

Hoy en día, cuando la educación y la comunicación se han convertido en medios irremplazables dentro del proceso de globalización, el diseño gráfico y la comunicación visual han ido desarrollándose a grandes pasos como herramientas que abren muchas puertas al mundo y que favorecen al crecimiento de los países.

Si vemos a la globalización como Ana Lilia Soto, “un empeño civilizador del fin del milenio, un mundo sin fronteras económicas y con ellas culturales” podríamos considerar que sin fronteras culturales corremos el riesgo de perder una identidad propia.

Estados Unidos es actualmente una de las naciones más poderosas del mundo, si no es que la más influyente, y poco a poco ha impuesto su modelo de vida a todo el mundo y son más los países que quieren imitarla, hemos adoptado muchas de sus costumbres y tradiciones. El diseño no se queda exento de esta situación. Estamos en la época de las computadoras y el idioma inglés que ha pasado a ser la primera lengua de la informática mundial. Es muy común encontrarnos diseños con tendencias americanas. Es nuestro deber como diseñadores gráficos no dejar que la americanización ni la globalización cambien nuestro perfil y concepción de diseño basado en la cultura andina. Esto no quiere decir que hay que incluir lo andino en todos los rincones de nuestro diseño, o rodearlo de imágenes costumbristas y usar cromática para nuestras composiciones. Simplemente no hay que imitar todo lo que se está haciendo.

Se debe tomar en cuenta que ahora el mundo entero está intercomunicado. La competencia es más dura, es de todos contra todos, lo cual nos pone dos paradigmas. Debemos ser tan buenos para poder combatir contra todos lo cual se dificulta si en todos incluimos a todo el mundo. Pues cada país, aunque cada vez más diluida, tiene sus propias creencias y costumbres que a pesar de todo ahí han seguido. Como al fin y al cabo diseñamos para los clientes de nuestros clientes que vendría siendo las personas que debemos entender que los tiempos han cambiado y hay que adecuarse a una forma de pensar más global. Hay que ser flexibles y no quedarnos en ningún extremo, ni someternos totalmente a la globalización, es bueno seguir tendencias, pero propiciar referentes personales, darle cierta instancia de identidad.


La Ilustración Gráfica

La Ilustración Gráfica


Aporte basado en:

Romero, Rocio, Taller de Ilustración Gráfica, México: Universidad de Londres, 2008 pág. 5.

Para abordar la ilustración gráfica se puede mencionar que es una temática concreta no tiene mayores detonantes de discusión en nuestros días, su debate aún se mantiene pero ya nos han arrojado conclusiones teóricas y hay que comprender que la función primaria de la ilustración es la de realizar la interpretación gráfica de una idea. La idea que se quiere interpretar debe ser cuidadosamente visualizada. De esta manera es posible dar visos de realidad a una idea totalmente abstracta.

La función del ilustrador es captar la imagen o crearla y darle vida al conceptualizar y plasmar la idea. El ilustrador se subordina a la idea, pero le presta su habilidad creadora al llevarla a la práctica; donde se basará en métodos y técnicas hibridas, entre científicas, técnicas, tecnológicas y plásticas. Así la observación es el método clásico de investigación, además es la manera básica por medio de la cual obtenemos información acerca del mundo que nos rodea. En este sentido, la observación es de suma importancia no sólo para la ilustración sino para todo el Diseño Gráfico, sin ella es imposible manejar un lenguaje visual ni mucho menos crear imágenes.

Ahora, el papel del ilustrador se complejiza debido a que un ilustrador, no solo puede controlar el tiempo, o encontrarse como omnisciente de la creación, sino también centrar el tema, seleccionando algunas de las características del paisaje y descartando otras, o trasladar los acontecimientos de un día a un solo dibujo, usando los apuntes o simplemente su memoria. No hay duda que la concepción de un tema es más importante que cualquier otra cosa, por ello vale la pena dedicar un tiempo considerable a los bocetos hasta estar seguro de que se tiene una buena distribución para aportar una buena construcción, composición mediante un “registro o indicio”.

Lo que nos ayuda a reconstruir e interpretar nuestras imágenes y conocimientos es formularnos un cuestionario sobre el o los temas a tratar en nuestra ilustración:

- ¿Cuál es la naturaleza de nuestro tema?

- ¿Tiene un estado de ánimo?

- ¿Debe hacerse en color o blanco y negro?

- ¿Es un interior o exterior, de día o de noche?

- ¿Iluminación difusa, brillante, oscura, tenebrosa?

- ¿Es posible contar la historia en más de una manera? ¿De qué modos?

- La situación, ¿depende de las expresiones faciales?

- ¿Qué figura es la más importante?

- ¿Cuál es la idea dominante de nuestra ilustración?

Por lo tanto, el papel de la Ilustración es de suma importancia para el Diseño Gráfico, la ilustración nos da referencia de nuestra propia vida, de todo lo que vemos y observamos y de nuestras impresiones y experiencias del mundo que nos rodea y de nuestras propias vivencias. La ilustración siempre formará parte de nuestra vida.

El Ilustrador, por su parte, es un creador innato, con capacidad de observación y memorización pero además con la innegable posibilidad de reconstruir e interpretar la imagen, es en este sentido, a través de cierto proceso y el manejo de un lenguaje visual amplio, un creador de imágenes creativas con un lenguaje propio.